滬上的五月
倪妮在電視劇《流金歲月》的片場(chǎng)
已經(jīng)不再像從前一樣緊繃
可以慢慢松弛下來
那種松弛的來源
也許是去年演出話劇《幺幺洞捌》后
加深的“演員的信念感”
自信而又相信他人
但她要強(qiáng)
依然覺得有時(shí)候需要逼自己一下
才會(huì)找到新的突破口
“要強(qiáng)的人
總會(huì)有一個(gè)假象敵想要去戰(zhàn)勝”
嘉人七月刊
倪妮，和她的假想敵
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話劇《幺幺洞捌》演出現(xiàn)場(chǎng)，倪妮一直記得，站在舞臺(tái)中央等待大幕拉起時(shí)的感覺。幕布另一邊，廣播里播送入場(chǎng)須知，中文和英文交替。觀眾漸次入座的人聲。緩慢安靜后的一兩聲咳嗽。
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幕布這一邊，除了留給演員的暗場(chǎng)燈，一切都沉浸在一種近似“肅殺”的寧靜里。倪妮反復(fù)做著深呼吸，手里的道具—一冊(cè)皮質(zhì)筆記本，已經(jīng)被手心的汗浸潤得有些打滑。“開演后筆記本掉了怎么辦”的念頭在腦海中閃過。她太緊張了。
通常這個(gè)時(shí)候，賴聲川導(dǎo)演會(huì)來舞臺(tái)上逛一圈。閑庭信步的，像個(gè)飯后消食的過客。他什么話也不說，直到下場(chǎng)前會(huì)用手拍拍她的肩膀。他用這種無聲的方式，置換舞臺(tái)上的焦灼。倪妮回想起當(dāng)時(shí)的感受，“我覺得像有能量注入自己的身體，無形中給你一種支撐。”
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倪妮相信，“有時(shí)候你不逼自己一下，你永遠(yuǎn)都不知道自己還會(huì)不會(huì)有什么新的突破口。”她也坦言，這種總是逼自己的根源，是因?yàn)樗獜?qiáng)。
“要強(qiáng)的人，總會(huì)有一個(gè)假象敵想要去戰(zhàn)勝。你的敵人是誰？”
“自己。”倪妮目光堅(jiān)定，“只有戰(zhàn)勝自我是最可靠的。”
拍完《天盛長歌》和《宸汐緣》后的很長一段時(shí)間里，倪妮有些懷疑自己，不知道該怎么演戲了。
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“我是那種感情戲或者情緒戲，如果不全情投入就不會(huì)演的人。我覺得只有當(dāng)我掏心掏肺地去演，觀眾也許才能感受得到。”兩部劇的情緒戲非常密集，很多都集中到后期拍，意味著她一個(gè)月可能要連續(xù)哭二十多天。
“太崩潰了。”倪妮如此形容當(dāng)時(shí)的狀態(tài)。
因?yàn)槊刻齑罅康呐_(tái)詞，因?yàn)樗缓?，因?yàn)閯〉捏w量龐大。那段時(shí)間，她整個(gè)人是浮腫的。她需要考慮自己前面是如何表演的，后面的哭戲該如何詮釋才能接得上戲。有時(shí)一天連著三場(chǎng)哭戲，還要把不同階段的哭區(qū)分開來。戲與戲的拍攝是孤立的，她卻需要像組裝拼圖一樣，精準(zhǔn)地將每個(gè)部分銜接在一起。
“我覺得我黔驢技窮了，”倪妮嘆口氣，那種駭人的感受似乎還在眼前，“這兩部戲里，我把所有的開心、難過，各種花式哭法都演完了。我還能怎么演？”
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《幺幺洞捌》就是這時(shí)找上來的。
話劇是她一直想做，但卻不敢做的。因?yàn)槭琴嚶暣▽?dǎo)演的戲，她沒有片刻猶疑就答應(yīng)了。而這也成為了另一個(gè)考驗(yàn)的開始。
倪妮從香港拍完《拆彈專家2》回到上海，參加第一次劇本圍讀會(huì)。趕去排練室的車上，她的手心一直出汗，莫名地心慌。話劇經(jīng)驗(yàn)為零、現(xiàn)場(chǎng)即興發(fā)揮、一人分飾兩角、超長臺(tái)詞、對(duì)手演員極其出色。面對(duì)眼前的種種挑戰(zhàn)，倪妮反復(fù)問自己，“這種情況下我該怎么辦？”
她好久沒有這么緊張過了，記得上一次這種對(duì)未知的興奮與緊張感還是九年前第一次拍戲的時(shí)候。
賴聲川對(duì)她說，“緊張是好事，代表你在乎。”一出話劇，讓倪妮歸零。她說自己就像一張白紙一樣，過往積攢下來的經(jīng)驗(yàn)到話劇舞臺(tái)，都不再適用。“首先從發(fā)聲、面對(duì)舞臺(tái)，到你的走位、你的動(dòng)作其實(shí)都不一樣，要把以前所有的東西都忘掉，只保留你的感受力。影視表演在大多數(shù)情況下是收著的，不用你大開大合，但是話劇里某些特定的戲會(huì)要求你‘啪’的一下起來。整個(gè)舞臺(tái)都是屬于你的，你要占滿它。”
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同劇的樊光耀前輩給了她很多肢體動(dòng)作上的建議，“如何面向觀眾，是正面還是側(cè)面，側(cè)面的時(shí)候應(yīng)該側(cè)多少度，這些都非常有講究。還有就是不要背臺(tái)，影視劇演員第一次站在舞臺(tái)上，很容易背對(duì)觀眾，因?yàn)榱?xí)慣了攝影機(jī)的鏡頭總是跟著你……很多舞臺(tái)技巧都要重新學(xué)。”
《幺幺洞捌》里，倪妮一人分飾兩角，一個(gè)是現(xiàn)實(shí)世界中的小說家舒彤，另一個(gè)是1943 年的特務(wù)安娜。“最大的功夫花在了舒彤身上，為什么說現(xiàn)代劇難演？因?yàn)樘N近生活了，你稍微不真實(shí)一點(diǎn)點(diǎn)，觀眾都能發(fā)現(xiàn)。在舞臺(tái)上怎樣做到聲音洪亮又很生活，這個(gè)就很難。我一直覺得哭戲、情緒戲不是最難演的，最難演的是當(dāng)下生活的狀態(tài)。”
影視與話劇的另一個(gè)區(qū)別，是觀眾。影視劇的觀眾，是“看不見的”，或者說是一群想象中的人，而話劇的觀眾真真實(shí)實(shí)存在于你的面前，你能聽見他們的呼吸、交談，甚至能覺察出他們的喜好。
起初，倪妮是擔(dān)心的。站在舞臺(tái)上，黑暗中一切卻愈發(fā)清晰。誰偷偷用手機(jī)拍照，誰的屏幕亮了，誰的手機(jī)掉到了地上……前幾場(chǎng)她緊張得沒法入戲，“演戲的時(shí)候眼睛得看向前方，不能看著觀眾，其實(shí)也是一種摒除雜念的訓(xùn)練。”
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慢慢的，從開場(chǎng)前20 分鐘、10 分鐘，到跳完第一段舞，倪妮不再會(huì)想到臺(tái)下的觀眾，而是活在自己的角色里。當(dāng)演員全情投入的時(shí)候，觀眾也被帶入到了舞臺(tái)營造的世界里。倪妮說，當(dāng)觀眾入戲了，全場(chǎng)忽然間會(huì)變得異常安靜，像所有人屏住了呼吸一樣。
上劇場(chǎng)的15 場(chǎng)演出，加上烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的2 場(chǎng)，前前后后總共17 場(chǎng)的演出經(jīng)驗(yàn)，和那些動(dòng)輒上百場(chǎng)的前輩相比，倪妮自認(rèn)還是個(gè)剛?cè)腴T的學(xué)生。問及她對(duì)這段經(jīng)歷的評(píng)價(jià)，她聲音變得興奮又高亢，“太值了！這是我人生當(dāng)中做的絕對(duì)正確的選擇之一，我真的非常慶幸。那天我在拍戲現(xiàn)場(chǎng)和一位前輩聊天，她聊到去愛丁堡戲劇節(jié)，看到那些厲害的演員在舞臺(tái)上散發(fā)的魅力；我和她說起之前參加烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的時(shí)候，看了好多戲，俄羅斯、英國的，很多厲害的演員年紀(jì)都很大了，但在舞臺(tái)上依然有那種攝人心魄的吸引力和舞臺(tái)張力。他們說話的聲音可能平平的，但你依然能夠近距離地感受到他（她）對(duì)于人物塑造的精準(zhǔn)和他（她）的角色帶給你的刺激，我覺得演員上舞臺(tái)真的是一件無比幸福的事情。”
說到激動(dòng)處，倪妮眼眶有些泛紅，言語中飽漲的情緒與熱度，是出于對(duì)一件事的執(zhí)著和熱愛，“我覺得演員一定要回歸舞臺(tái)，一定要體驗(yàn)站在舞臺(tái)上的感覺。”
滬上的五月，電視劇《流金歲月》正在緊鑼密鼓地拍攝中。
再過月余，便是《幺幺洞捌》公演一周年的日子。在演完話劇之后，重新投入影視演出的倪妮有些不一樣了，改變是潛移默化的。
倪妮和對(duì)手戲的演員第一次見面，就要演一場(chǎng)飽含情緒的告別戲。演《天盛長歌》和《宸汐緣》中所有的重場(chǎng)戲之前，倪妮一定會(huì)要求全場(chǎng)安靜，要求身邊不可以有人，比如燈光、托板都不可以有，因?yàn)闀?huì)影響到她。到了《流金歲月》，這些都不再是問題。
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“現(xiàn)在我演所有的情緒戲不需要擔(dān)心這些，我不去想我要在哪一點(diǎn)上哭，我就跟著自己的感覺走，跟著對(duì)手演員的臺(tái)詞節(jié)奏走。相信對(duì)方塑造的人物，完全不去想別的，自然而然地讓所有情緒發(fā)生。”
倪妮變得松弛。以往新戲開拍前，她總要深呼吸一口氣，這一次她放松了。那種松弛的來源，也許是演出話劇后加深的“演員的信念感”，自信而又相信他人。相信自己可以，相信別人能把自己帶到要抵達(dá)的地方。
《流金歲月》講述的是朱鎖鎖和蔣南孫兩個(gè)女生的成長和友情。原著里，倪妮飾演的朱鎖鎖，因?yàn)榧抑械淖児什坏貌惶崆伴L大，進(jìn)入社會(huì)，她信奉萬事只有依靠自己，不要在意別人的眼光。“前期的蔣南孫可能是個(gè)有些理想主義的人，她成長于一個(gè)無憂無慮的環(huán)境里。而朱鎖鎖是她的另一面。當(dāng)蔣南孫在她理想的世界里遨游的時(shí)候，朱鎖鎖會(huì)告訴她現(xiàn)實(shí)的那一面，同時(shí)也會(huì)告訴她盡情地享受你的世界，一旦你遇到什么事情，我朱鎖鎖一定會(huì)第一個(gè)站出來給你扛下。”
這是兩個(gè)女生之間的肝膽相照與義薄云天。
倪妮定義里的閨蜜，是她在你面前“可以放肆，也不會(huì)介意你生活中最原始的樣子。閨蜜是什么話都可以放心地說，開心的、不開心的、憤怒的、悲傷的，你可以在她面前盡情地展示你的脆弱、你的敏感，你身上所有的特質(zhì)。在你最需要的時(shí)候，她是你的救命稻草。”
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對(duì)于倪妮來說，兩個(gè)人從普通朋友進(jìn)化成閨蜜的過程，像一場(chǎng)“玄學(xué)”，“我是個(gè)很感性的人，很難說清楚在什么時(shí)刻，她就忽然升格成了你的閨蜜。我和我的兩個(gè)閨蜜已經(jīng)14 年了，剛剛上大學(xué)那會(huì)兒其實(shí)還并不是，后來大家同住在一個(gè)城市，接觸和交流也越來越多，一起租房子，一起生活。你對(duì)她有種很放心、很安心的感覺，是多年相處下來的默契。”
相較于戲中的朱鎖鎖，倪妮卻說自己更像蔣南孫，“我們都是那種十分理想主義的人，時(shí)常需要周圍的人拉自己一把，把自己拽回現(xiàn)實(shí)里。”
性格中的理想主義，她歸因于在30 歲之前自己都被保護(hù)得很好。她不是一個(gè)喜歡社交的人，人多的場(chǎng)合她會(huì)盡量把自己調(diào)整到一種興奮的狀態(tài)，希望能給周圍的人營造一種和諧的氛圍，這亦是她性格中對(duì)于他人的熨帖與善意。
“我一直都覺得我是個(gè)非常幸運(yùn)的人，行業(yè)里那些不美好的東西，都自動(dòng)被我身邊的人過濾掉，而且我一向活得蠻自我的。也沒有覺得受到多少苦，或者打擊。”
“你從來沒有一刻為你曾經(jīng)所做的某個(gè)決定而后悔過嗎？”
“從來沒有，”倪妮回答得異常堅(jiān)定，“哪怕那個(gè)東西可能錯(cuò)過了，或者說如果我當(dāng)初選擇另一條路會(huì)更好，也只是一瞬的想法。我永遠(yuǎn)是一個(gè)往前看和活在當(dāng)下的人。所有事情的發(fā)生冥冥之中自有它的道理，就像當(dāng)初如果我不選擇復(fù)讀，我也不會(huì)遇上玉墨這個(gè)角色。”
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在大多數(shù)時(shí)候，倪妮是活得灑脫，并且自我的。倪妮把“自我”劃分成三個(gè)不同的階段，一個(gè)是“任性的自我”，那是剛剛?cè)胄袝r(shí)的自己，那時(shí)覺得擺在眼前的什么東西都是好的，覺得自己可以，沒有問題；到了第二階段，“自我”表現(xiàn)在對(duì)自己的要求、對(duì)審美的要求，“可能我認(rèn)定了一件事，哪怕團(tuán)隊(duì)或者觀眾不太能夠接受，我可能依然比較堅(jiān)持自己的選擇”；等到了當(dāng)下的這個(gè)階段，倪妮的“自我”更圓融了，“我想做一個(gè)好演員，‘好演員’的定義本身就是模糊的。我現(xiàn)在看來，觀眾喜歡你的戲，喜歡你的角色，你就會(huì)有更多的機(jī)會(huì)和可能成為一個(gè)好演員。適時(shí)地做出一些調(diào)整和配合，為什么不可以呢？”
《流金歲月》講的是友情，更在講一個(gè)人是如何一步一步成為自己的。這個(gè)“自己”并非一己之力能夠決定，是周遭的一切逐漸把你推向了那一步。
“只有當(dāng)你長大了，當(dāng)你有顧及的人和必須要承擔(dān)的責(zé)任時(shí)，你想的就不會(huì)只有自己了。”倪妮說道，“所以啊，成年人的世界好難。”
“會(huì)想念自己的小時(shí)候嗎？”
“小時(shí)候有小時(shí)候的難，那個(gè)時(shí)候我覺得長大了多好。”倪妮頓了頓，“但我覺得人是無底的，不管是哪種難，我都能調(diào)整到可以承受的狀態(tài)。”
出品人 ：孫賽賽
監(jiān)制/Mix Wei
攝影/郭濮源
創(chuàng)意、視覺策劃/董贏遙Cathy（CONTINEW STUDIO）
創(chuàng)意執(zhí)行、造型/Sharpay Wong（CONTINEW STUDIO）
文字編輯/陳柏言ChicoChan
撰文/刁鑫 xinxinxinxinxind
化妝/高建 發(fā)型/張凡Bon
美術(shù)指導(dǎo)/Zipeng Li
制片/Lisa
創(chuàng)意協(xié)助/張夢(mèng)（CONTINEW STUDIO）
造型協(xié)助/蔣雨蔚、巴拉（CONTINEW STUDIO）
新媒體監(jiān)制/Fionn
視頻策劃統(tǒng)籌/李李安Lilian
編輯/王瑩Ying
視頻制作/DottyPRO
導(dǎo)演/馮子恒Justin
攝影/李沛泉、黃海甄
剪輯/曾寧致
