香奈兒攜手三影堂攝影藝術(shù)中心,于2021年10月共同發(fā)起集美·阿爾勒“影像策展人獎(jiǎng)”（Curatorial Award for Photography and Moving Image），以扶持年輕影像創(chuàng)造力為核心，致力于發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)優(yōu)秀中國(guó)青年影像策展人和研究者。首屆獲獎(jiǎng)策展人蔣斐然的展覽項(xiàng)目“未名河”于2022年3月19日在三影堂攝影藝術(shù)中心（北京）正式向公眾呈現(xiàn)。
2021年11月，蔣斐然憑借其方案“未名河”在集美·阿爾勒國(guó)際攝影季“影像策展人獎(jiǎng)入圍方案展”中脫穎而出，并最終奪得首屆“集美·阿爾勒影像策展人獎(jiǎng)”桂冠。經(jīng)過3個(gè)月的方案深化，“未名河”展覽在三影堂攝影藝術(shù)中心正式向公眾呈現(xiàn)展覽成果。該展覽邀請(qǐng)蔡?hào)|東、陳維、陳蕭伊、胡佳藝、康凱雯、李舜、邵文歡、唐潮、尤達(dá)任、于航、汪嘉欣共11位藝術(shù)家的攝影和影像作品參展，試圖松動(dòng)以“決定性瞬間”為基礎(chǔ)的影像時(shí)間觀及其背后的歷史觀，對(duì)作為事件與時(shí)刻之命名的“有標(biāo)題”的解釋性影像提出質(zhì)疑，并通過對(duì)影像史上三個(gè)“名場(chǎng)景”的再打撈，以重新顯影無岸之河中“未名”時(shí)刻的潛影。
陳蕭伊，《他鄉(xiāng)異客：當(dāng)我孤獨(dú)盛開時(shí)，世界還在沉睡》，2018（上）；尤達(dá)任，《混沌系列-雨夜》，2016（下）
“未名河”展覽試圖從影像本體的角度出發(fā)，以空間視覺的感性體驗(yàn)為通道，為今天均質(zhì)而單一的社會(huì)時(shí)間和以瞬間為導(dǎo)向的影像觀念提供反思和詰問的空間。在展覽現(xiàn)場(chǎng)，一條紅色水平激光線橫穿整個(gè)展廳，均質(zhì)地投射于展廳中的地面（河面）上。這條覆蓋全場(chǎng)的基準(zhǔn)線可以被視作當(dāng)代社會(huì)中以時(shí)鐘刻度為代表的線性時(shí)間，它無差別地影響所有人的步履，投射在進(jìn)入展廳的每一位觀眾腳下。這條細(xì)細(xì)的紅線，如一條裸露的警戒線，是現(xiàn)實(shí)時(shí)間的癥狀，而它背后所折射出的線性歷史觀也是展覽的重要對(duì)話對(duì)象。
唐潮，《鱗片閃爍，像樹略過火》，2019（上）；汪嘉欣，《半日世界》，2019（下）
展廳中的激光警戒線照亮了暗波流淌的未名河面，河面上漂浮著三面不規(guī)則的墻體，有如擱淺于主流敘事之中的歷史殘余物。這三面沉浮于河中的展墻區(qū)分了展覽的三個(gè)章節(jié)，對(duì)應(yīng)著策展人關(guān)于影像時(shí)間的三個(gè)問題和立場(chǎng)：“圣拉扎爾車站后景”中的非決定性瞬間的綿延時(shí)間；“愛森斯坦的階梯”上被打碎、錯(cuò)位和重組的時(shí)間；“邁布里奇的馬”循環(huán)往復(fù)的動(dòng)作中的共時(shí)性時(shí)間。展覽試圖通過藝術(shù)家們對(duì)影像本體的種種實(shí)驗(yàn)來打撈沉埋于“未名河”深處的暗流涌動(dòng)的歷史剩余物，用鏡頭和目光重新對(duì)準(zhǔn)這些被遮蔽的事物，重新發(fā)掘其勢(shì)能與潛能，以此追問那些看似已確鑿無疑而仍未徹底展開的問題。
胡佳藝，《曬?！罚?013–2021（上）；邵文歡，《奧菲莉婭的河》之二，2021（下）
展覽開幕期間，蔣斐然亦與藝術(shù)家蔡?hào)|東、陳維、策展人沈宸就“鱗片閃爍，白駒過河”這一話題展開深入探討。在項(xiàng)目支持下，“未名河”還將受邀于2022年5月13日巡展至誌屋（上海）。蔣斐然亦將在國(guó)際旅行恢復(fù)正常后，前往法國(guó)實(shí)現(xiàn)“影像策展人獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)人的學(xué)術(shù)訪問計(jì)劃。
于航，《追太陽(yáng)2.0》，2022（上）；陳維，《新漆》，2017（下）
“集美·阿爾勒影像策展人獎(jiǎng)”通過策展方案公開征集、專業(yè)評(píng)審團(tuán)評(píng)選、項(xiàng)目資金支持等一系列舉措，吸納更多優(yōu)秀策展人參與影像的跨學(xué)科研究。首屆評(píng)審團(tuán)由法國(guó)阿爾勒攝影節(jié)總監(jiān)克里斯托弗·維斯納（Christoph Wiesner），中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)家、集美·阿爾勒國(guó)際攝影季聯(lián)合發(fā)起人及聯(lián)合總監(jiān)、三影堂攝影藝術(shù)中心聯(lián)合創(chuàng)始人及聯(lián)合總監(jiān)榮榮，策展人、評(píng)論家、集美·阿爾勒國(guó)際攝影季藝術(shù)總監(jiān)、復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧錚，《藝術(shù)新聞/中文版》、《藝術(shù)界LEAP》出版人曹丹，復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院青年研究員、OCAT深圳館學(xué)術(shù)總監(jiān)魯明軍，攝影史學(xué)者、策展人何伊寧，《藝術(shù)新聞/中文版》主編葉瀅等影像及策展領(lǐng)域的專家學(xué)者組成。
李舜，《花和叉叉-霍亂時(shí)期的愛情》，2021（上）；蔡?hào)|東，《障礙》，2019（下）
本次展覽的落地，將給予年輕影像策展人更多展示和交流的機(jī)會(huì)，亦實(shí)踐了“影像策展人獎(jiǎng)”以扶持年輕影像創(chuàng)造力為核心，致力于發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)優(yōu)秀中國(guó)青年影像策展人和研究者的初衷。2022年度集美·阿爾勒“影像策展人獎(jiǎng)”的征集即將啟動(dòng)，持續(xù)鼓勵(lì)更多年輕策展人參與影像藝術(shù)的梳理與研究，助力當(dāng)代優(yōu)秀影像創(chuàng)作的推廣與發(fā)聲。
康凱雯，《圖像紀(jì)念碑》，2020
