照片并沒有改變,只是看照片的人變了。觀看他人的照片并最終在照片里找到自己,這就是我喜歡攝影的原因,我把這看成攝影復(fù)雜性的體現(xiàn)——因人而異的解讀視角,并且總是流動的,沒有對與錯的簡單標準。在這本書里所有提及的內(nèi)容都是我個人的一些興趣,我曾在一些無關(guān)攝影的領(lǐng)域里花了大量的時間,最終發(fā)現(xiàn)它們竟然奇跡般地與攝影有著諸多的關(guān)聯(lián)。文學(xué)看似與攝影截然不同,但我在很多小說里發(fā)現(xiàn)作家擅長描寫角色們與攝影之間的奇妙旅程,文學(xué)的感性為解讀攝影作品添加了詩意化的元素,敘事的語言代替了專業(yè)攝影評論的枯燥,讓攝影的解讀有了全新的可能。就在這本書截稿的時候,我還在哥倫比亞著名作家加西亞·馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》里找到了一些描寫攝影的段落,這本小說講述了一個長達53 年7 個月零11 天的愛情故事,通過女主角費爾明娜·達薩年輕時的一張照片彰顯了全書的中心意圖。攝影往往比文學(xué)更加簡練,它們被作家有意埋藏在故事中,通過輕描淡寫的方式提示給讀者,這種攝影的隱喻性幫助文學(xué)制造出了一種可貴的玄機。除了文學(xué),科學(xué)與攝影之間的關(guān)系也頗有趣味,在一段時間里,我迷戀上了有關(guān)闡述宇宙奧秘的紀錄片,雖然我是一個科學(xué)的門外漢,但面對頭頂這塊星空時也有著一樣不輸于任何人的本能好奇,由哈勃望遠鏡所捕捉到的宇宙影像散發(fā)著無盡的魔力,博大最終回歸于渺小,從這些宇宙的照片里你依稀可以看到自己。
當我心中有攝影的時候,我發(fā)現(xiàn)處處都是一張定格的照片,整個世界就是一本大的相冊,里面貼滿了看似與我無關(guān)卻又始終息息相關(guān)的影像。在這本書里專門有一章談到了名人們的肖像照,其實寫作這章的初衷來自于我自己的一些照片。我有一些看起來非??尚Φ淖耘恼掌?,拍得一點兒也不像我本人,照片呈現(xiàn)出的是一個被修圖軟件過分篡改過的人,虛榮心卻讓我坦然忽視自己與這個陌生形象的差別。名人照片就是這樣一類照片,失真在這類照片中是一種慣有的現(xiàn)象,從這些名人身上能折射出民眾有多么渴望逃離現(xiàn)實,哪怕是讓他人幫助自己制造一個幻覺都在所不辭。看這些名人的傳記,讓我對他們的人生有了全新的認識,而傳記中往往夾帶著許多他們的照片,順序和大部分家庭的相冊順序如出一轍,第一張都是年代最久遠的,之后,人物慢慢變得成熟立體,他們偉大的事跡與他們的面貌開始交相呼應(yīng),五官流露出非凡的氣質(zhì),使得他們與我們這些普通人有了質(zhì)的區(qū)別。觀看他人成長的照片與觀看自己的照片非常不一樣,但我的確從亨利·卡蒂埃- 布列松諸多年少時的照片里看到了自己的影子,這位偉大的攝影家所帶給我的價值不光局限于攝影美學(xué)范疇,我還從他對自己命運的演繹中找到了值得敬仰的范本——在漫長的歲月里保持天真與自信的創(chuàng)作狀態(tài),這對于一個追尋藝術(shù)的人而言是多么地重要。