蒔繪——日本歷史悠久的傳統(tǒng)漆藝技術(shù)，同時(shí)也被運(yùn)用到腕表的制作工藝之上，制造成藝術(shù)價(jià)值甚高的腕表精品。然而如今該項(xiàng)技術(shù)已成為瀕臨失傳的腕表工藝之一。本期中奢課堂帶你領(lǐng)略蒔繪的和風(fēng)物語(yǔ)世界，欣賞那些刻畫(huà)在表盤上的美輪美奐的日本風(fēng)情畫(huà)。
蒔繪起源
蒔繪技術(shù)的起源與發(fā)展，就如同稱瓷器為“china”一般，歐洲人直稱漆器為“Japan”。在中國(guó)描金漆工藝基礎(chǔ)上，日本漆藝工匠發(fā)展出具有本國(guó)特色的蒔繪 (maki-e)，受到歐美收藏家的追捧。后來(lái)，這種工藝也被應(yīng)用到表盤制作當(dāng)中，蒔繪工藝表盤色澤迷人，做工也十分細(xì)膩。
蒔繪以金、銀屑加入漆液中，干后做推光處理，顯示出金銀色澤，極盡華貴，有時(shí)并以螺鈿、銀絲嵌出花鳥(niǎo)草蟲(chóng)或吉祥圖案，這顯然因循唐代漆器的紋飾題材。9世紀(jì)末，日本廢止遣唐使，但日本國(guó)內(nèi)卻積極消化中國(guó)文化，尋求與以平安為中心的風(fēng)土人情相適應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。豐滿富麗的“唐風(fēng)”被淡雅優(yōu)美的“和風(fēng)”所取代。平安時(shí)代（875年至1184年）中后期，蒔繪技法漸趨成熟。蒔繪講究雕琢之功，裝飾細(xì)膩，傾向于對(duì)自然景色的描繪，山川、千鳥(niǎo)、藤、櫻等事物無(wú)不體現(xiàn)著日本特有的審美情趣。歷經(jīng)鐮倉(cāng)、室町時(shí)代繼續(xù)發(fā)展，不斷吸取中國(guó)和歐洲異域文化的養(yǎng)分，到江戶時(shí)代，日本的漆器制作工藝無(wú)論是圖案的創(chuàng)新或髹涂的手法，均已升至蒔繪大乘的頂峰。發(fā)展到此時(shí)的日本漆器在外觀上和中國(guó)漆器有了更多明顯的區(qū)別；當(dāng)其“榮歸故里”流回中國(guó)，清朝皇帝幾乎完全把它當(dāng)做外來(lái)的新玩意兒對(duì)待，不但大量購(gòu)買，還在宮廷專設(shè)洋漆坊進(jìn)行仿造。不同于明清漆器裝飾趣味濃郁的花卉動(dòng)物和繁密的吉祥圖案，日本蒔繪漆器風(fēng)格自然、深沉、含蓄。日本作家谷崎潤(rùn)一郎曾這樣描述：漆器如果不以昏暗作為條件是不可想象的黑色、褐色和紅色，是好幾重昏暗堆積而成的顏色。
