[自序]
都是江南舊相識(shí)
“江”是什么？一條河水而已；“南”是什么？一種方向而已，但也許沒有一個(gè)中國(guó)人對(duì)于“江南”的理解，僅僅停留在字面意義的“長(zhǎng)江以南”。這兩個(gè)簡(jiǎn)單常用的漢字，由我們的唇齒間輕抿而出，說出的是一個(gè)怎樣一言難盡的故事啊。
雖然無論在歷史或地理，還是在人文或經(jīng)濟(jì)上，江南從來都是一個(gè)曖昧而模糊的概念，卻幸而，由著清晰的山水花木與分明的四季更迭來細(xì)細(xì)描摹。春來細(xì)雨尋梅影，夏夜清茶品荷香，秋風(fēng)月下觀桂子，冬日圍爐煮雪霜。多少人生快哉事，若是少了江南的鋪襯，必定會(huì)黯然失色。也許，在地理學(xué)家的眼里，江南是一片秀美富庶的土地；在歷史學(xué)家筆下，江南是一段悠久燦爛的往事；在文人學(xué)者的心中，江南是一種獨(dú)特完整的文化?？墒窃谖铱磥恚现徊贿^是孕育、包容了這些人與事的一個(gè)環(huán)境。可能你從來未曾在意，但等到偶然意識(shí)到的時(shí)候，它已經(jīng)融入了我們難以分割的骨血與靈魂。江南是一幅畫的卷軸，是一首詩的韻腳，是一曲歌的旋律，仿佛遠(yuǎn)離了它，再斑斕的色彩也無處落筆，再精妙的字眼也無從成句，再動(dòng)人的聲音也無法詠唱了。
我多少次慶幸自己生在中國(guó)的江南，更慶幸江南給了我一座取之不盡的、美的寶藏。莊子說“天地有大美而不言”，可是，在欣賞并感動(dòng)于一些風(fēng)物之余，我也開始貪心地想用相機(jī)與筆去擁有它們稍縱即逝的美，留待在不能遠(yuǎn)行的日子里，用回憶來踏遍山重水復(fù)。雖然這樣的舉動(dòng)多少有些徒勞，就好像我們無法用雙手去摩挲天邊的明月，不能用語言去吟誦佛法的真諦一樣?；蛟S美也是一種直覺，一種頓悟，等到我們回過神來反省的時(shí)候，她早就悄悄溜走了。所謂“提燈尋影，燈到影滅”，這些照片與文字所呈現(xiàn)的，可能不再會(huì)是美感真實(shí)的影子，而只是我一時(shí)的心情罷了。原本“只可自怡悅，不堪持寄君”的些許情懷，如今厚著臉皮拿出來分享，無非也是想傳遞給大家這樣一種小小的感觸：心有美景，處處桃源。是的，正因?yàn)檫@個(gè)世界已經(jīng)有了太多不美的地方，所以我們更需要一顆善于發(fā)現(xiàn)美的心。即使在雜亂無章的老街上，一對(duì)在夕陽下閑坐的老人也是美的；即使在滿目蕭瑟的院子里，一株在秋風(fēng)里凋謝的殘荷也是美的。在這片永遠(yuǎn)不會(huì)缺少美的天地中，缺少的只會(huì)是我們內(nèi)心對(duì)于美的敏感。
書本的出版固然是值得歡喜，但要說我個(gè)人最大的收獲，還是能在整理照片的過程中，對(duì)自己有了一個(gè)相對(duì)完整的階段性審視。這樣直白的方式讓我變得越來越?jīng)]有信心，畢竟正式接觸攝影也不過兩年多的時(shí)間——所用的器材也是入門級(jí)，更沒有系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過理論。憑著早年的美術(shù)底子、一貫的文學(xué)愛好以及如今的拍照熱情，盡管也曾拍出一些被大家喜愛的照片，如今看來，未免還顯粗糙淺薄?？墒?，想到過去終歸只說明過去，未來還需等待未來，我也就釋然了。全書根據(jù)拍攝對(duì)象的不同分了五大主題：風(fēng)景舊曾諳（地域風(fēng)光類），人家盡枕河（水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)類），更愛閑花木（植物花卉類），未老莫還鄉(xiāng)（人文紀(jì)實(shí)類），欲辨已忘言（主題景物類）。書中的照片都只經(jīng)過簡(jiǎn)單的后期調(diào)整，包括裁剪、對(duì)比度與飽和度等。除第二部分和第四部分的照片做成了懷舊淡彩的效果外，其余基本保持了原貌。
又是一年秋來早，江南的秋天是沉靜而樸素的。晚風(fēng)中彌漫的桂花香氣告知著人們，即將收獲的季節(jié)已經(jīng)來到——累累的碩果中或許也有這本冊(cè)子。無論青澀還是成熟，它終會(huì)躺在我的案頭，在年復(fù)一年的春去秋來中慢慢泛黃。只是不知等到那時(shí)，已經(jīng)老去的我，是否還會(huì)記得，當(dāng)年親手翻開它時(shí)聞到的油墨清香呢？然而我知曉，無論什么時(shí)間、什么地點(diǎn)，江南，始終是一種我看不厭、拍不完、說不盡的永恒鄉(xiāng)愁。
多少風(fēng)輕云淡，都是江南舊相識(shí)。
青簡(jiǎn)
壬辰年秋于上海
