似乎自電影誕生起，影像中關(guān)于情色的爭(zhēng)議就不曾斷過(guò)。拍攝者們也要永遠(yuǎn)記住你所拍的是藝術(shù)。也以藝術(shù)的名義列出私人的情色電影推薦片單供大家參考。雖說(shuō)也是情色電影，但這里選的電影大多不重博人眼球的激情時(shí)刻，而流淌著更加繾綣雋永的藝術(shù)享受。
《布拉格之戀》
本片根據(jù)米蘭·昆德拉的同名小說(shuō)改編。1968年，布拉格外科手術(shù)醫(yī)生托馬斯（丹尼爾·戴-劉易斯 Daniel Day-Lewis 飾）生活在對(duì)女人追逐的快樂(lè)中，享受著性的快感。在一次去溫泉療養(yǎng)院出診的過(guò)程中，托馬斯結(jié)識(shí)了女招待特蕾莎（朱麗葉·比諾什Juliette Binoche 飾）。不久，特蕾莎只身來(lái)到布拉格，二人結(jié)婚。托馬斯在婚后依然不改與薩比娜或其他女人偷情的惡習(xí)，特蕾莎無(wú)法忍受托馬斯的不忠，深夜出走，卻碰上蘇聯(lián)武裝入侵捷克。薩比娜逃亡至瑞士日內(nèi)瓦，認(rèn)識(shí)了當(dāng)?shù)卮髮W(xué)教授弗蘭茨（德雷克·德·林特 Derek de Lint 飾），特蕾莎失去工作終日悶悶不樂(lè)，帶著小狗卡列寧孤身重返布拉格。在自由與束縛之間，托馬斯究竟該如何選擇呢？
《烈火情人》
即將入職的內(nèi)閣部長(zhǎng)史蒂夫（杰瑞米•艾恩斯 Jeremy Irons 飾）同妻子英格麗、兒子馬丁（拉珀特•格雷夫斯 Rupert Graves 飾）平靜安逸地生活著。安娜（朱麗葉•比諾什 Juliette Binoche 飾）的出現(xiàn)沖撞著這個(gè)看似完滿的家庭。安娜是兒子的女朋友，卻背地里與史蒂夫展開(kāi)了一段熱烈浪漫的關(guān)系。當(dāng)史蒂夫提出要拋棄家庭與她廝守時(shí)安娜卻冷靜地拒絕。某日馬丁開(kāi)門見(jiàn)到二人相會(huì)的情景，震驚和痛苦使他不慎跌下樓梯慘死，史蒂夫抱著死去的兒子，安娜此時(shí)卻無(wú)聲地離開(kāi)，只留下身后中年男人無(wú)法重建的坍塌生活。
《云上的日子》
一直以為把蘇菲·瑪索拍的最美的不是她的情人祖拉斯基，而是維姆·文德斯的這部《云上的日子》。安東尼奧尼早在七十年代就寫好了劇本，但到90年代中期才和維姆·文德斯聯(lián)合指導(dǎo)了本片，拍攝時(shí)因?yàn)榇髱熒眢w抱恙，大部分鏡頭都由文德斯來(lái)拍攝。
電影分為四部分，費(fèi)拿拉小鎮(zhèn)的故事里工程師偶遇了三年前邂逅的女教師，但他再一次選擇了離開(kāi)。“從那以后，他一直深愛(ài)著那個(gè)他一直不曾擁有的女孩。海濱小城的故事中流浪導(dǎo)演與陌生女孩相遇，她告訴他幼年弒父的殘酷經(jīng)歷，之后兩個(gè)游蕩者開(kāi)始意亂情迷，醒來(lái)時(shí)他已經(jīng)離去，只是在窗外朝她招手；第三個(gè)故事發(fā)生在巴黎，面對(duì)花心的丈夫 ，她選擇離開(kāi)，帶著家具找公寓時(shí)又偶遇了剛失去妻子的他，兩個(gè)因婚姻失敗而暗自痛苦的人終于找到了相互傾訴的對(duì)象；第四個(gè)教堂的故事我最為喜歡，男孩終于鼓起勇氣向心愛(ài)的女孩示愛(ài)，得到的答案確是“明天，我就要成為修女”。她把愛(ài)獻(xiàn)給了主，他只能默默離開(kāi)。
四段各異的故事，意識(shí)流式的敘事手法，優(yōu)美的配樂(lè)，充滿肉欲的畫面共同組成了這部令人難忘的作品。
《西西里的美麗傳說(shuō)》
似乎所有關(guān)于情色藝術(shù)片的榜單中都無(wú)法免俗的會(huì)提及本片，是這部電影讓模特貝魯奇成功塑造成索菲亞·羅蘭之后意大利奉獻(xiàn)給世界的又一個(gè)性感尤物。無(wú)法忘記年幼的雷納多掃過(guò)瑪蓮娜那貪婪卻又帶著純潔的眼神，“她，撩著波浪狀黑亮的秀發(fā)，穿著最時(shí)髦的短裙和絲襪，踏著充滿情欲誘惑的高跟鞋，來(lái)到了西西里島上寧?kù)o的陽(yáng)光小鎮(zhèn)。但在戰(zhàn)爭(zhēng)年代美麗從來(lái)不是件幸事，因?yàn)槊利?，全城的男人都在幻想她的肉體，而全城的女人都將她視為敵人。父親的逝去和丈夫的死訊幾乎將她逼入絕境，她開(kāi)始放下尊嚴(yán)為那些愿意給她帶來(lái)幫助的人“服務(wù)”，甚至成為德軍的玩物。
總記得戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后婦女們對(duì)她的凌辱，她們割她的衣服，剪她的頭發(fā)，其實(shí)都是嫉妒她的美麗。多年后瑪蓮娜隨丈夫重回西西里，這時(shí)她也成了個(gè)平凡的婦人，不再風(fēng)情萬(wàn)種，所有針對(duì)她的制裁也隨即消失。或許這一切都不過(guò)是導(dǎo)演托納多雷童年的一場(chǎng)關(guān)于荷爾蒙的夢(mèng)，寄托了兒時(shí)關(guān)于性的幻想和青春的悸動(dòng)。
《朗讀者》
肥溫的封后之作，據(jù)說(shuō)肥溫在憑本片封后之后立刻發(fā)表了不裸宣言，號(hào)稱“憎恨裸戲”，其實(shí)對(duì)她有些了解的大都知道她算是一路裸進(jìn)奧斯卡的代表人物了，《泰坦尼克號(hào)》和《身為人母》中都有全裸出鏡，這部封后之作也不例外。
電影改編自同名德語(yǔ)暢銷小說(shuō)，由英國(guó)導(dǎo)演史蒂芬·戴德利指導(dǎo)，而制片人名單上赫然寫著安東尼·明格拉和西德尼·波拉克的名字。電影拍的很有質(zhì)感，懷舊的畫面，略帶傷感的配樂(lè)，營(yíng)造了一個(gè)略顯頹敗卻又在展現(xiàn)生機(jī)的戰(zhàn)后德國(guó)的形象。電影中不乏情欲鏡頭，溫絲萊特扮演的漢娜與德國(guó)青年演員大衛(wèi)·克勞斯扮演的伯格之間有多場(chǎng)對(duì)手戲，但很難讓人覺(jué)得這是場(chǎng)愛(ài)情，更多的是身為長(zhǎng)者的漢娜對(duì)伯格在性上的引導(dǎo)
《斷背山》
相比于《色戒》的直白，我更喜歡《斷背山》的含蓄，或許情色指數(shù)《斷》遠(yuǎn)不及《色》片，但所描繪情感的沖擊力絲毫不遜于前者。在斷背山上，綿延的山峰、奔跑的羊群、無(wú)煙的草地，這是個(gè)屬于他們的天堂，只有在山上，他們才可以揮灑自己的情感。
但山下是另一個(gè)世界，他們必須將情感隱藏起來(lái)不被人發(fā)現(xiàn)。為此他們?nèi)淌茈x別，并且相繼結(jié)婚，但他們從沒(méi)忘記斷背山上的日子。所以他們每年都重回?cái)啾成结尫艑?duì)彼此的愛(ài)和隱藏在內(nèi)心深處的激情。其實(shí)在那個(gè)保守的年代，他們也曾對(duì)自己的感情表示懷疑，尤其是恩尼斯，但片尾在杰克的房間里那兩件套在一起的襯衫和那張來(lái)自斷背山的明信片讓他明白兩人間的深厚情誼，他不再妄求要拒絕這段感情，因?yàn)檫@一切真實(shí)發(fā)生過(guò)。
李安并不羞于談性，實(shí)際上這對(duì)愛(ài)人間的激情令人震驚，這個(gè)關(guān)于愛(ài)的故事表達(dá)出了人性中的一些本質(zhì)的東西，既自然灼痛又優(yōu)美細(xì)膩。就像他的奧斯卡獲獎(jiǎng)感言所說(shuō)，這個(gè)故事不光是講述一段斷背情誼，還幫我們重新定義了愛(ài)。
《我是愛(ài)》
電影給我們展現(xiàn)了一個(gè)大家庭，開(kāi)場(chǎng)家庭宴精細(xì)到每一個(gè)杯子擺放的細(xì)致讓我想起了宮廷片，就像皇室家族一樣，這些除了說(shuō)明家族的權(quán)勢(shì)外，也在彰顯家庭矛盾的尖銳和和睦外表下的情感空洞。
蒂爾達(dá)·斯文頓飾演的艾瑪是這個(gè)家庭第二代的女主人，在丈夫掌管家族生意后她本可以安心享著富家少奶奶的福，但也和所有少奶奶一樣，除了擔(dān)心一大家子的那些麻煩事外，最主要的是悵惘在這樣一個(gè)金絲籠里丟失的自我。直到她遇見(jiàn)兒子帶回來(lái)的好友廚師安東尼奧，安東尼奧是個(gè)美食家，用一道道美食讓艾瑪體驗(yàn)到生命的美好以及一種近似愛(ài)的感覺(jué)。
對(duì)于兒子的死電影處理的有些過(guò)于倉(cāng)促，但也正是兒子的死促使了母親對(duì)生活的反抗，這個(gè)為了家庭犧牲了自己的一切，甚至忘記自己的語(yǔ)言和名字的女人開(kāi)始為自己活。她剪短了自己的頭發(fā)，拋棄了一切，走出了這個(gè)金絲籠子，去尋找自己的生活。
《藍(lán)色情人節(jié)》
電影通過(guò)交叉敘事來(lái)描述一對(duì)普通夫妻間的關(guān)系，婚前他們可以快樂(lè)的在街頭唱歌跳舞，可在婚后即使在情趣酒店里伴著他們最愛(ài)的音樂(lè)，他們也懶得來(lái)一支舞。情趣酒店里那段激情戲沒(méi)有半點(diǎn)讓人愉快的地方，丈夫在全情投入，妻子只是不斷的催促他快點(diǎn)以便早點(diǎn)睡覺(jué)。多么殘酷的景象啊，但更令人崩潰的是它也無(wú)比真實(shí)?；橐鍪菒?ài)情的墳?zāi)?，進(jìn)入婚姻圍城后激情消失似乎是必然的事，但情感像電影里如此殘酷的瓦解還是讓人害怕。
喜歡片中兩人在街頭的那段歌舞，瑞恩·高斯林富有磁性的嗓音大唱“you and me”，威廉姆斯伴著音樂(lè)跳著拙劣的舞蹈，那一刻他們是幸福的人，愛(ài)情還存在。電影沒(méi)有給出他們婚姻破裂的原因，或許是因?yàn)楸舜巳狈δ托娜ソ?jīng)營(yíng)，也或許是他們太過(guò)懷念當(dāng)年的美好歲月而執(zhí)意追求，他們不知道激情是一時(shí)的，生活才是永遠(yuǎn)的。
《鋼琴課》
作為最著名的女權(quán)主義導(dǎo)演，這個(gè)女人打著女權(quán)的招牌愣是忽悠了不少女星在她的電影里演裸戲，妮可·基德曼、凱特·溫斯萊特自不必說(shuō)，連一向走甜姐路線的梅格·瑞恩都有陪她瘋狂一把?？蛇@些電影的質(zhì)量都只能算一般，白費(fèi)了那些女演員的好身材。
說(shuō)起女權(quán)，《鋼琴課》算是同類電影中最有分量的一部，不漂亮的女主角敢于反抗崇尚男權(quán)的丈夫，遵從自己的欲望愛(ài)上他人，還是在男權(quán)威嚴(yán)不可侵犯的19世紀(jì)，這聽(tīng)起來(lái)多少有些人權(quán)斗士的意味。
很多人不喜歡這段情感，畢竟凱特爾演的農(nóng)夫不是白馬王子，甚至不如女主角的丈夫那般知識(shí)分子氣，而女主角也不漂亮，但正是這樣的設(shè)置讓故事更為人信服。沒(méi)有什么小女孩般的幻想， 一切選擇只是出于本能，關(guān)于愛(ài)的本能。
《偷香》
美麗的意大利小鎮(zhèn)、漂亮的人、藝術(shù)氣息的生活，這一切似乎是個(gè)文青心中的天堂，也這段尋親之旅顯得非常小資。
麗芙·泰勒太美了，難怪可以迷倒小鎮(zhèn)的所有男人，而她身上也散發(fā)出神秘氣息，面對(duì)兩性關(guān)系探索式的體驗(yàn)，那種猶抱琵琶半遮面的羞澀感，真的叫人心醉。其實(shí)電影中并沒(méi)有什么非常誘人的鏡頭，取而代之的是各種軟色情的挑逗，但正因?yàn)辂愜?middot;泰勒純粹的美，使觀者只記得片中的美，不會(huì)有絲毫的雜念，哪怕最后那場(chǎng)偷嘗禁果的戲，伴著優(yōu)美的音樂(lè)，看著他們輕柔的動(dòng)作也覺(jué)得別具美感。
作為貝托魯奇睽違意大利15年之后的回歸之作，他把自己的家鄉(xiāng)拍的很美，加上片中俊男美女的出現(xiàn)，使電影成為一則關(guān)于青春、關(guān)于成長(zhǎng)的抒情詩(shī)。
