在瑪雅預(yù)言的“世界末日”(2012年12月21日)即將到來之際，颶風(fēng)桑迪（Sandy）日前也席卷美國(guó)東海岸，給當(dāng)?shù)貛砭薮髶p失，一時(shí)間多張《后天》的劇照在網(wǎng)上被當(dāng)成災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)流傳，也讓部分網(wǎng)友信以為真。由此可見，影視作品中的災(zāi)難場(chǎng)景越來越逼真，而且加上一定的藝術(shù)處理性，帶來的震撼更為強(qiáng)大。

Top25：《日本沉沒》2006

震撼場(chǎng)面：

日本人的危機(jī)意識(shí)大概是全球這么多民族里最為深厚的，畢竟生活在一塊每天都在地震的小島上，難免會(huì)胡思亂想。而《日本沉沒》就爽快地把災(zāi)難放在了自己的國(guó)家里，而且還是直接把整個(gè)國(guó)家搞滅亡的劇情。這部電影在70年代的版本里曾經(jīng)非常轟動(dòng)，真正的大場(chǎng)面，讓人記住的只有一幕：女主角孤獨(dú)、無助地看著地震引起的海嘯，鋪天蓋地地朝自己襲來——在這一刻，做什么都沒有用了，平靜地閉上雙眼，等待命運(yùn)的光臨吧。

Top24：《唐山大地震》2010

震撼場(chǎng)面：

地震戲在這部電影里并不是重頭戲，而且片中的特技并不屬于一流的CG。相反，人物的情緒，和情感戲，倒是非常出色。未婚先孕也好、自主創(chuàng)業(yè)也好、乃至是母親給女兒的懺悔一跪，都極具中國(guó)特色。只是，影片電視劇一般的敘述方法、簡(jiǎn)單直白的情感表露，在某種程度上使得這種情感的震撼性打了折扣。其實(shí)，這種說故事的方法，向來就是中國(guó)人說故事的傳統(tǒng)方法。

Top23：《活火熔城》1997

震撼場(chǎng)面：

1994年，洛杉磯曾經(jīng)遭受過一次非同小可的大地震，經(jīng)濟(jì)損失超過300億。而這次大災(zāi)難之后，電影人顯得也開始在思考這個(gè)造夢(mèng)的好萊塢是否安全，于是，三年之后，《活火熔城》面世了。這部電影以地震開場(chǎng)，但講述的卻不是地震給人類帶來的危害，而是地震讓火山從沉睡里蘇醒，開始爆發(fā)毀滅城市的過程。這部電影為了體現(xiàn)出火山對(duì)城市打擊的“意外”，特別安排了熔漿從市中心開始爆發(fā)蔓延。于是，影片里最震撼的場(chǎng)面出現(xiàn)了：紅色的火山熔漿，慢慢的從人的腳侵蝕到整個(gè)身體，這種痛苦，相當(dāng)?shù)腂級(jí)片。

Top22：《海云臺(tái)》2009

震撼場(chǎng)面：

從電影節(jié)奏而言，這部韓國(guó)制作的《海云臺(tái)》嚴(yán)格遵循著好萊塢類似災(zāi)難大片的拍攝手法，比如一開場(chǎng)先是描述一場(chǎng)若干年前的類似災(zāi)難，以及對(duì)男主角造成的影響；然后幾分鐘后就轉(zhuǎn)到今時(shí)今日，災(zāi)難同樣地降臨了。有盡心職守要把災(zāi)難提前預(yù)告的科學(xué)家，也有認(rèn)為災(zāi)難不可能發(fā)生然后總是百般阻撓拖延時(shí)間的領(lǐng)導(dǎo)人，除此之外還有各種在災(zāi)難來臨之前做著各自事情的人，然后，就是災(zāi)難降臨。影片最為震撼的就是主角看著海嘯鋪天蓋地襲來的場(chǎng)面，那一刻之后，每一個(gè)海濱城市都要面臨的危機(jī)，給觀眾好好的展現(xiàn)了一番。

Top21：《傳染病》2011

震撼場(chǎng)面：

和《恐怖地帶》一樣，《傳染病》講述的也是一種新型的通過空氣和接觸傳播的疾病在地球上肆虐，終被人類制服的影片。和《恐怖地帶》不同，這部電影采用了以科學(xué)性和寫實(shí)性為第一要旨的表述方法。無論是科學(xué)研究、隔離保護(hù)還是對(duì)病情擴(kuò)散的描寫，都相當(dāng)寫實(shí)。影片拋卻了故事性和奇觀化的展示，而這種凜冽、犀利，讓人毋庸置疑的拍攝手法，成為了影片里最讓人震撼的場(chǎng)面。

Top20：《十萬火急》1996

震撼場(chǎng)面：

隧道這樣的地方，大概每個(gè)人呆在車?yán)锝?jīng)過的時(shí)候，都會(huì)有那么一點(diǎn)點(diǎn)忐忑：萬一出什么事，困在里面可怎么辦？《十萬火急》就把這種擔(dān)心拍成了電影。一輛裝滿化學(xué)物品的卡車在隧道里出了車禍，卡車的爆炸使得隧道坍塌，出入口都被堵死。此時(shí)隧道內(nèi)一片火海，彌漫著有毒煙霧，河水也在不斷涌進(jìn)，而史泰龍扮演的威猛男主角也就此登場(chǎng)開始拯救蒼生。而整部電影最震撼的場(chǎng)面倒不在隧道里的生死逃亡，而是結(jié)尾部分，利用爆炸后海水的托力，將主角一行從海底把他們炸到海面的段落，相當(dāng)?shù)臓攤?，相?dāng)?shù)挠⑿?，相?dāng)?shù)臒嵫?mdash;—只是這事看上去雖然很過癮，但我們真在隧道里出現(xiàn)險(xiǎn)情的時(shí)候，還是千萬別去模仿的好。

Top19：《世貿(mào)中心》2006

震撼場(chǎng)面：

在這部表現(xiàn)911的影片中，導(dǎo)演奧利弗·斯通并沒有直接表現(xiàn)飛機(jī)撞大樓的情形，而是從側(cè)面來展示這一事件。影片的場(chǎng)面并不算大，但是卻在氣氛、感覺、質(zhì)感上做的相當(dāng)?shù)轿?。尤其是?duì)人們的心態(tài)以及情感的描繪，十分到位。而且，在這種慌亂和紛雜的場(chǎng)面中，斯通還著重展示了紐約的消防隊(duì)員對(duì)工作的一絲不茍和奮不顧身。這種在很大程度上是依靠演員表演的內(nèi)容，成為了超越大樓倒塌的最令人震驚的元素。

Top18：《滅頂之災(zāi)》2008

震撼場(chǎng)面：

這部電影的取材角度大概是災(zāi)難電影里最不常見、最特別的——大自然忍耐不了人類的自私自利，于是植物集結(jié)起來，以風(fēng)為媒介，播撒令人自殺的神經(jīng)病毒，讓人以各種血腥殘忍的手法自殺。這部電影最震撼的場(chǎng)面發(fā)生在開場(chǎng)：公園里，安詳散步，有說有笑的眾人，牽著小狗的行人，還有聊著天拉著家常的一對(duì)姐妹淘。突然間，所有人停下腳步，神情呆滯。而后，開始后退，接著，各自尋求著“最佳”的死法。越簡(jiǎn)單、越安靜的死亡，越顯得可怖駭人。

Top17：《科洛弗檔案》2008

震撼場(chǎng)面：

這部用手提攝影機(jī)以“偽紀(jì)錄片”形式所拍攝的科幻災(zāi)難片，在很大程度上是一部非常規(guī)的災(zāi)難電影——它雖然充滿了逃亡，但直面怪物的鏡頭卻非常少。整部電影還在前面半小時(shí)有著各種沉悶的絮絮叨叨，看著主角睡覺、醒來、吃早餐、購(gòu)物，開派對(duì)，吵架……正當(dāng)我們懷疑是不是拿錯(cuò)碟的時(shí)候，全片最震撼的場(chǎng)面終于來了——幾聲悶響，大地震動(dòng)，以為地震的眾人從屋里跑到街道上，剎那間砸過來一個(gè)重物，定睛一看，竟然是自由女神的頭。這一幕要真的發(fā)生在現(xiàn)實(shí)里，想必大家也一定會(huì)向影片里的眾人那樣，紛紛掏出手機(jī)拍照留念吧！

Top16：《山崩地裂》1997

震撼場(chǎng)面：

這部由前任007皮爾斯·布魯斯南主演的災(zāi)難片在劇情設(shè)置上中規(guī)中矩，無外乎是執(zhí)著于科學(xué)研究的憂郁男主角，無外乎是火山爆發(fā)里奮力拯救妻子但仍然痛失所愛，而這部電影在前面一個(gè)小時(shí)的各種意料中又不得不經(jīng)歷的憋屈和壓抑里，終于迎來了最震撼的場(chǎng)面：巖漿噴薄而出，開始?xì)缯麄€(gè)小鎮(zhèn)。只是這部電影大概因?yàn)轭A(yù)算的關(guān)系，場(chǎng)面并不算大，不過巖漿吞沒小鎮(zhèn)的細(xì)節(jié)卻做得精致而真實(shí)，倒也能足夠鎮(zhèn)住那些平常并見不了活火山爆發(fā)壯觀場(chǎng)面的觀眾們。

Top15：《海神號(hào)》2006

震撼場(chǎng)面：

要論海難的慘烈程度和令人嗔目結(jié)舌、超越人類想象的地步，《海神號(hào)》比《泰坦尼克號(hào)》更加奇觀。影片中，整個(gè)海神號(hào)被海浪掀翻，變成了底朝天的一艘游輪，其中的乘客沒有幾個(gè)幸存了下來，幾乎全部死光。這個(gè)浮殍遍地的鏡頭，令人惡心也令人側(cè)目。這個(gè)版本的《海神號(hào)》翻拍自1972年的同名影片，原作以杰出的特效而掀起了災(zāi)難片的狂潮，使得災(zāi)難片成為了百試百靈的票房妙藥。而翻拍版，則在特效上繼承的原作的優(yōu)點(diǎn)。

Top14：《神秘代碼》2009

震撼場(chǎng)面：

時(shí)間，數(shù)字－－這一組看上去沒有什么關(guān)聯(lián)的數(shù)字在尼古拉斯·凱奇扮演的約翰尋找下呈現(xiàn)出了“預(yù)言”的意義。而最后兩個(gè)令人困惑的符號(hào)也在約翰不斷的追問和研究之下顯露出了真正的意義－－原來在未來的某一天，整個(gè)地球上的全人類都要死掉，除了那些能聽見“神的召喚”的天賦異稟的人。得知事件真相的約翰先是震驚，其次便是無奈。因?yàn)橐呀?jīng)知道了自己的未來，再做什么也是無濟(jì)于事的。

Top13：《恐怖地帶》1995

震撼場(chǎng)面：

一粒肉眼幾乎無法察覺的吐沫星從患者的嘴巴里噴出，無意間被一個(gè)健康的人“接收”。這個(gè)吐沫星從嘴巴進(jìn)入到了人體內(nèi)，隨即感染了這個(gè)健康人。這個(gè)鏡頭完整地（不一定科學(xué)）表現(xiàn)了病菌的傳播方式，帶給了人們極為深刻的視覺以及心理印象。在病毒變異，可以通過空氣傳播之后，類似的鏡頭在通風(fēng)管道內(nèi)又出現(xiàn)了一次。這兩個(gè)鏡頭，雖然很相似，但是卻從視覺上給我們展示出了同一種病毒的不同途徑的傳播過程，適合做科教片的片段。

Top12：《垂直極限》2000

震撼場(chǎng)面：

《垂直極限》的故事發(fā)生在K2，片中的那些白雪皚皚的山巒和壯觀的景色組成了整部影片里最令人難以忘懷的片段。沒有爆炸、沒有讓人看得七竅生煙的特效，這部電影就用平實(shí)、樸素的鏡頭和巧奪天工的鏡頭語(yǔ)言給我們講述了一個(gè)關(guān)于愛、承諾以及信仰的故事。片中最震撼的場(chǎng)景來自于自然的鬼斧神工，各種各樣的洞穴、巖壁和山峰上的景觀，令人在無比向往的同時(shí)又心有余悸。

Top11：《完美風(fēng)暴》2000

震撼場(chǎng)面：

颶風(fēng)愛麗絲和兩股強(qiáng)氣流相遇，匯合新形成了史上最強(qiáng)的風(fēng)暴，因?yàn)闆]有人能對(duì)其命名，所以只有叫它"完美風(fēng)暴"。在海難片大腕沃爾夫?qū)?middot;彼得森的調(diào)教下，驚人的天氣效果成為了影片具有觀賞性的部分。更令人稱奇的是，片中的很多鏡頭，是在真實(shí)的海浪中拍攝的，雖然拍攝的時(shí)候風(fēng)暴中心已經(jīng)過去，但是海面上依然有10-15英尺（約合3.1-4.5米）的巨浪。這種不要命的拍攝過程，比影片的視覺效果更加震撼。

Top10：《天地大沖撞》1998

震撼場(chǎng)面：

逼近那個(gè)傳說中的99年世界末日的時(shí)候，出現(xiàn)了大量末日題材的電影，其中1998年兩部“彗星撞地球”題材的直接撞車更是顯露出好萊塢對(duì)這個(gè)題材的熱衷。和《絕世天劫》的邁克爾·貝式煽情不同，《天地大沖撞》更傾向于“寫實(shí)路線”，以總統(tǒng)、宇航員、熱愛自然的少年、茫然恐慌的民眾等等各種不同年紀(jì)不同身份的角色去多線敘事，組成了一幅世界末日的清明上河圖。而在整部電影里最震撼的場(chǎng)面是，當(dāng)民眾終于得知彗星即將擊中地面時(shí)的恐慌大逃亡。當(dāng)整條公路上橫七豎八的汽車前不見首，后不見尾的堆砌在一起時(shí)，觀眾仿佛真的能感受到當(dāng)有一天世界陷入混亂之時(shí)，我們的處境會(huì)是如何。

Top9：《阿波羅13號(hào)》1995

震撼場(chǎng)面：

全片近三分之一的場(chǎng)景都發(fā)生在逼仄的太空艙內(nèi)，沒有爆炸、沒有大場(chǎng)面--所以，《阿波羅13號(hào)》的震撼，并不來自于奇觀化的視覺效果，而是來自于導(dǎo)演對(duì)整個(gè)登月并返回的計(jì)劃的細(xì)致表述。在朗·霍華德的描繪中，宇航員們的冷靜、沉著，地面控制中心的有條不紊以及一些工程師的創(chuàng)造性工作，宇航員家人心情的變化，以及宇航員情緒的發(fā)展，都被事無巨細(xì)地表現(xiàn)了出來。這些細(xì)節(jié)，綜合在一起，便成為了影片中最令人好奇、也是最令人人難以忘懷的部分。歷史，真相，就源自于細(xì)節(jié)，不是么？

Top8：《哥斯拉》1998

震撼場(chǎng)面：

核輻射制造出了一個(gè)巨大的怪物，這個(gè)怪物也是因?yàn)樽o(hù)犢心切，而在紐約城里橫沖直撞，到處制造混亂。軍方人員，希望能在一條大橋上結(jié)束它的性命，便設(shè)計(jì)把哥斯拉引到了大橋之上，然后又派出了兩架戰(zhàn)斗機(jī)朝大橋發(fā)射導(dǎo)彈。雖然導(dǎo)彈精準(zhǔn)命中目標(biāo)并且也發(fā)揮出了相應(yīng)的威力，但是哥斯拉并沒有因此而死亡。這一擊反而激發(fā)出了這個(gè)巨大怪物的“戰(zhàn)斗潛力”。發(fā)怒的哥斯拉，立即展開了報(bào)復(fù)行動(dòng)，它所到之處，全部化成廢墟。

Top7：《龍卷風(fēng)》1996

震撼場(chǎng)面：

《龍卷風(fēng)》大概是在災(zāi)難電影里最能讓地球人感同身受的那一類電影，因?yàn)槿蛎磕甓加猩习倨鹨驗(yàn)辇埦盹L(fēng)而造成的災(zāi)害，而在這部電影里，大概導(dǎo)演嫌災(zāi)難還不夠刺激，還設(shè)計(jì)了一條主角既要逃避龍卷風(fēng)，又要和龍卷風(fēng)近距離接觸，收集科學(xué)數(shù)據(jù)的情節(jié)。于是乎，在一場(chǎng)意外到來的龍卷風(fēng)里，主角一行開著車，既要把龍卷風(fēng)的數(shù)據(jù)給收集了，又得一路狂奔避免被吸進(jìn)龍卷風(fēng)里落得一個(gè)尸骨無存的慘淡下場(chǎng)。與龍卷風(fēng)賽跑的小皮卡，在電影里成為全片最震撼觀眾的場(chǎng)面，看完這一段，我們只能感嘆，無論科技有多么的先進(jìn)，在大自然的力量面前，人類還是顯得太稚嫩了。

Top6：《后天》2004

震撼場(chǎng)面：

全球變暖，極地的冰川融化，大量冰山塌陷墜入海洋之中。冰山的融化，吸收了大量的熱量，使得地球進(jìn)入了新世紀(jì)里的冰川期。龍卷風(fēng)、海嘯、地震開始在全世界肆虐。曼哈頓摩天大樓遭到強(qiáng)烈旋風(fēng)的襲擊，被摧毀。突然間，地鐵隧道里涌出狂暴不止的洶涌洪水。大水吞噬了紐約，淹沒了美國(guó)，歐洲也在洪水之下不復(fù)存在。此后，冰層和白雪覆蓋了整個(gè)地球表面，冰期時(shí)代開始了，所有的一切科技設(shè)施全部被凍上了——沒有電、沒有通訊、沒有暖氣，人們只能靠燒書來取暖。而科學(xué)家霍爾，也只能靠一套在極地科考的裝備，才能在紐約這個(gè)曾經(jīng)的國(guó)際化大都市里行動(dòng)。

Top5：《絕世天劫》1998

震撼場(chǎng)面：

在這部電影中，“爆炸貝”的爆炸技巧并沒有得到完全的施展，因?yàn)橛捌械谋▓?chǎng)面非常少，少到了能給人留下印象的只有片尾隕石爆炸那一個(gè)鏡頭。不過，在蒙太奇的交相輝映下，這個(gè)“絕世天劫的爆炸”鏡頭多方位、多角度、多側(cè)面地展示了出來。我們不僅從當(dāng)事人的角度看到了爆炸、更從外太空、NASA的監(jiān)視器以及從地球上的普通人的角度看到了這次爆炸。據(jù)說，有13家特效公司為這個(gè)整部影片效力，而這個(gè)爆炸鏡頭更是耗費(fèi)了大量的人力和財(cái)力。

Top4：《世界大戰(zhàn)》2005

震撼場(chǎng)面：

開場(chǎng)火星人的正式登場(chǎng)是全片最為震撼的場(chǎng)面?？耧L(fēng)大作，閃電一個(gè)接著一個(gè)，烏云密布全城，眾人還不知道這鬼天氣是怎么了；這時(shí)候，地面裂開，火星的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器從地底升起，人擋殺人，佛擋殺佛，又粗又紅的激光射出，所到之處人類盡數(shù)化為灰燼。而湯姆·克魯斯被主角光環(huán)所籠罩，在接下來的勝利大逃亡里，穿過無數(shù)的街道，身邊的人死了一個(gè)又一個(gè)，沾滿一身的“骨灰”，但那外星人的激光就是射不到他身上。不過，觀眾倒是看得提心吊膽，大汗淋漓。

Top3：《2012》2009

震撼場(chǎng)面：

玩特效、玩場(chǎng)面的羅蘭·艾默里奇在這部電影里又把整個(gè)視覺效果升了一級(jí)。無論是山崩地裂、海水倒灌；是城市坍塌，諾亞方舟這樣的大場(chǎng)面，都被他玩弄在鼓掌之間。整部影片最震撼的場(chǎng)面有兩處，一處是主角們開著飛機(jī)逃離行將坍塌的山巒的場(chǎng)景，另一處人類和動(dòng)物共同登上諾亞方舟的場(chǎng)景。但當(dāng)真的“2012”來臨，人類是否真的有能力做出電影中的“方舟”來呢？

Top2：《獨(dú)立日》1996

震撼場(chǎng)面：

外星人的飛船“蒞臨”地球，安營(yíng)扎寨之后在同一時(shí)間開始對(duì)地球施行大規(guī)模的襲擊行動(dòng)。美國(guó)成為了受難的“重災(zāi)區(qū)”－－林肯紀(jì)念堂、白宮、國(guó)會(huì)山等等政府職能部門成為了被秒殺的對(duì)象。一瞬間，地球上最強(qiáng)大的美國(guó)成為了最脆弱的國(guó)家。面對(duì)著這種不知來歷、堅(jiān)不可摧，在某種程度上是超出了人類理解范圍的對(duì)手，山姆大叔一時(shí)也無計(jì)可施。

Top1：《泰坦尼克號(hào)》1997

震撼場(chǎng)面：

從泰坦尼克號(hào)撞上冰山一直到整艘船沉入海底，這接近一個(gè)小時(shí)的故事，是影片的高潮，更是這部電影的震撼場(chǎng)面。歷數(shù)這個(gè)片段中值得記憶的閃光點(diǎn)的話，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)卡梅隆在這沉船的奇觀化中加入了太多的人文性質(zhì)的內(nèi)容：一直演奏到最后一刻的弦樂四重奏、死到臨頭還在為了金錢而糾結(jié)的船員，自私的富人和無私的窮人，以及到了最后一刻才見諸真情的杰克和露絲?？峙滤麄兊墓适?，才是“生離死別”這四個(gè)字的最好詮釋吧。